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gli affreschi nel museo della scultura di Monaco (Glyptothek) costruito da Klenze sullo stile del museo di Berlino di Schinkel, ma non riuscì a realizzare il suo proposito più ambizioso, di passare cioè dalla pittura alla progettazione di one hundred thirty five
concerti, in cui il pubblico period retrocesso al rango di semplice spettatore. Queste tendenze erano implicite nella fioritura della cultura borghese dopo il 1870, quando i simboli di una comoda e regolata vita borghese minacciarono di sostituirsi al simbolismo della rinascita nazionale. Jahn e i suoi contemporanei avevano sempre creduto fervidamente che uno stomaco pieno fosse 251
Tannenberg , ma stranamente gli riservarono un piccolo posto nelle loro cerimonie: Hitler e Hindenburg vi parteciparono a un’adunata nel 182
risalto il carattere eterno della germanicità, e perciò il monumento doveva essere visibile da una grande distanza e dominare l’ambiente naturale che lo circondava. Questa confusione tra monumentale, senso della grandeur e dell’eterno aveva profonde radici storiche; su di essa aveva agito l’influenza non solo di Roma, ma anche delle massicce moli delle piramidi d’Egitto, appear avremo occasione di vedere in seguito. Inoltre la monumentalità period implicita nella fusione dell’estetica con il nazionalismo.
tradizione . Solo recentemente Karlheinz Schmeer ci ha detto che la principale innovazione introdotta dal nazionalsocialismo fu l’invenzione di un nuovo stile politico for each cui ogni azione politica divenne la four
grazie ad esse meglio si poteva rendere l’plan di grandeur e di massiccia solidità, anche se in esse non si incarnò mai il «concetto di bellezza», che rimase prerogativa del classicismo. Friedrich Ludwig Jahn, istituendo un confronto tra i templi greci e romani e le piramidi d’Egitto, notò che sebbene anche queste ultime fossero sopravvissute ai loro tempi, la storia nazionale da esse simboleggiata era stata però dimenticata, mentre i templi greci e romani rievocavano ancora un passato glorioso.
nazista e ricevette le sperticate lodi di Hitler , cosa ovvia, dato che la sintesi da lui sostenuta period d’importanza cruciale for every la liturgia della politica nazista. Divenne un esperto nel costruire monumenti commemorativi dei caduti durante la seconda guerra mondiale, e fu scelto for every progettare i cimiteri di guerra: anche qui un paesaggio romantico faceva da cornice a monumenti essenzialmente classici. La sintesi tra componente classica e componente
qualità di presidente della Repubblica tedesca . L’intendimento nazionalistico period evidente persino nell’invito alla cerimonia d’inaugurazione, che parlava di un Heimat circondato da orde di
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di andare in chiesa a rendere grazie al Signore . L'Hermannsdenkmal segna quindi il momento del distacco dalla tradizione classica; esso conservava però il gusto per la monumentalità, cui aggiungeva un altro elemento, quello della partecipazione popolare alla sua costruzione; inoltre, le celebrazioni che ebbero luogo all’inizio e al
intuibile, l’arte barocca . «Il risultato inevitabile del bello è la liberazione dalla passione»: ecco arrive Friedrich Schiller riecheggiava Winckelmann attraverso i cui occhi, lui poeta, astratoto aveva visto l’arte greca. Anche for every Schiller la bellezza univa gli opposti e li risolveva in
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tanto importante nel 1817 . Insomma essi sostituirono al cerimoniale del nazionalismo un’atmosfera di liberalismo, e considerarono le vicende rivoluzionarie occur un fatto da affrontare con austerità. Questa certo mancò del tutto nel diluvio di propaganda nazionale fatta attraverso giornali, pamphlets e canzoni, che accompagnò la rivoluzione del 1848, ma la rivoluzione in genere tese a rifiutare il culto nazionale.
meglio . I principi architettonici di Boullée erano molto vicini all’ideale di bellezza greca concepito da Winckelmann. La scuola d’architettura fiorita in Francia durante gli ultimi decenni del secolo XVIII